Dominique Bluzet:“Gaudin领导了一项被遗忘的政策”

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<p>体育馆剧院在马赛的主任,【法德波姆剧院和大剧院在艾克斯马赛解释的选择,因为欧洲文化之都的问题</p><p>发布于2013年1月14日13h22 - 更新于2013年1月14日13h27播放时间5分钟</p><p>为订户保留的文章Dominique Bluzet是马赛ThéâtreduGymnase,Jeu de Paume剧院和AixGrandThéâtre的主任</p><p>马赛欧洲文化之都有什么兴趣</p><p>首先,从法国其他主要城市中选出</p><p>在马赛,我们不习惯</p><p>然后,通过提出一个不是一个城市而是一个领土的候选资格,一个人强迫国家,地区,部门,城市社区和城市像Aix和Marseilles一样对抗</p><p>第三个利益,协会的主席不是委托给选举产生的或艺术家,而是赋予经济世界的个性</p><p>因此,在里尔,2004年,马赛有大约30家企业赞助商,其中有200家,全球承诺数量是其两倍</p><p>最后,还有文化问题</p><p>这个资本项目使得有可能确认文化不仅仅具有艺术创作的功能</p><p>它必须为政治项目,激进项目,公民项目服务</p><p>它不能将事件的胜利转化为日常生活中的文化吗</p><p>在我在艾克斯和马赛管理的三个剧院中,我们提出了一年中的十六个创作,这是一个日常工作</p><p>同样,全年与各行各业艺术家一起工作的选择是一项基本承诺:例如,当我们给阿尔及利亚和法国之间工作的阿布拉格拉(Abu Lagraa)等编舞时,随着时间的推移意味着什么被视为一个撕裂可以成为一种力量</p><p>地中海不应该是一个差距,而是一个坩埚</p><p>我们被告知欧洲是一个古老的大陆,增长在亚洲</p><p>但是增长的6%,7%或8%,它们存在于非洲</p><p>删除我们共同历史的线程不是事件</p><p>这片领土缺乏重型设备</p><p>为什么呢</p><p>马赛没有总结领土</p><p>在AIX中,有一首抒情艺术节全球,已经做了出色的工作,最大的法国编舞安盖林·普雷乔卡杰,永久安装的一个......在马赛本身的博物馆,它必须回去历史:由Defferre在20世纪60年代所做的选择,然后总体规划由罗伯特·维哥鲁在上世纪80年代推出,继续不被完成</p><p>我们最终形成了脆弱的结构,

作者:雍獍

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